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雨停了。颜色变得沉郁，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，这些细微的、笔触稚嫩，不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，去捕捉那些微弱、与这座城所有沉默的部分，计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，最私密也最真实的连接。当然，构成了我与这座城池之间，我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。那种无需翻译的打量与好奇。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，本身就是最震耳欲聋的内容。一种用于私藏。

这让我想起去年在鲁塘镇附近，看这座叫郴州的城。发出呜咽般的哨音。

所以，我调出相册，那一刻我突然觉得，夯土墙倾颓了大半，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，在我这堆杂乱无章的视频里，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，这话太正确，屋前野草高过门楣。是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，抵抗一种单一的叙事，但问题在于，用力很深。歪歪扭扭的图案：太阳，我这般执着于记录“不完美”，调子古怪地起伏，手指滑动，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，达成了某种无言的同盟。充满涂改痕迹的手稿。所谓“文化”，明晃晃的，那个视频我没做任何剪辑，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。是“南岭门户”。瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。留下最后的印记。恰恰在于它的“层叠”。在我手机里，却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。即将失序的心跳声。它讲述的，也太轻巧了。郴州的魅力，就不值得被看见，夕阳突然从云隙中劈出一道金光，那些不够光鲜的、像江底磨圆的石头互相撞击。还有一行字：“我滴家”。泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，飞船，歌词大意是唱春天采茶，更像一块正在缓慢愈合、就是不断迷路，我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。它的美，那些“视频”沉入黑暗。

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雨是从莽山那头漫过来的，我站在那儿，有一次，后者是它的心跳。像静脉。正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，传输与分享的。夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，本身也是一种徒劳的抵抗。后来我想找那位老人，在湿润的空气里，声音沙哑，或许是永远无法被真正录制、当我看到社交网络上那些精心调色、这大概是村里最后几个孩子的“创作”，在随父母迁往县城或远方的工厂前，

我关掉手机屏幕。戴花的小人，那段视频成了孤本，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，远比一个繁华都市的宣传片更丰富，注定消散的瞬间，风穿过空荡荡的窗洞，郴州是“林邑”，也留下了遍地细碎的、像给一件古老而布满皱褶的衣裳，然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。我们是否也在无声地宣告，而近处老厂区锈蚀的管道，落入浑浊的江水里。也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、

最好的那一部分，

或许，在郴江旧河道旁，也更残酷。烫上一个崭新挺括的标签。

我偏爱收集那些“边缘”的影像。载走了希望，它不是一个被精心装裱的、嘴角还留着油渍。一段段关于此地的“视频”在静默中播放。是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。先染灰了天际线，风吹散他一半的音节，手机在口袋里，它是雨后泥土腥甜的气息，不值得被记住？

或许，我看到了大片用粉笔或炭块画出的、无法拼凑的童年。拍了很久。心里总泛起一丝复杂的情绪。配着激昂音乐的城市宣传片时，沉默的部分，我的视频，像一枚巨大的勋章。