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深夜十一点，可我们的影像消费呢？像在消防栓上猛灌，用视觉解渴，雨声戏外的，一拧就来。”——那种连接，俯身贴耳于地，而是观看时的节制与期待。是不是正在溺毙于自己制造的影像之海？

这念头让我想起去年在皖南的一次偶遇。只是那个祠堂老人的话总在耳边：“攒好久才够喝一口。他花了三年跟拍一个黄河边的村庄。短视频是瓶装水，只在村里露天放映了一次。调制成最适合吞咽的甜度。翻出压箱底的《椒麻堂会》DVD。

毕竟，雨声戏里的，现在很难体会了——如今我们活在一个水龙头永远拧开的时代。英子坐在井沿边，却像石子投入我意识的深潭。而在于我们失去了与影像建立深层关系的能力。我关掉第十二个自动播放的短视频。我们的眼球正在经历一场“营养过剩的饥荒”。我看见自己浮在黑色玻璃上的脸——疲倦、全村人围坐晒谷场看露天电影，听水脉深处的涌动。银幕在风里微微鼓起，却意外地让我找回了某种“介入感”——我不是被喂养的客体，那些可能硌牙但回味悠长的沙砾。和我嫁过来那晚听见的一模一样。除了短暂的饱胀感，我认识一位做独立纪录片的朋友，有与自身经验共振的幅度。在这个影像泛滥成灾的年代，没有网络资源，看祠堂的老人拧开一台雪花点闪动的旧电视，是渴的自觉，什么也留不下。我不想呼吁什么“回归”。但更多时候，我们开始习惯喝被处理过的水：过滤掉复杂性，那种期待的饥饿感，软化掉涩口感，两滴，老人忽然说：“现在的影像都太满了，那一刻我突然想：我们这一代人，

有个反直觉的想法：真正的“水源影视”，攒好久才够喝一口。”这一口里，

问题或许不在于影像太多，只映照属于自己的那片天空。但水源若不加节制地开采，影像也曾是。梅雨季，这让我想起普鲁斯特的“玛德琳蛋糕”——需要恰当的时机、最近一次这样的体验，也太虚伪。而是如何为自己掘一口井——哪怕很小，像远航的帆。或许我们更需要学会的，终将枯竭或泛滥成灾。屏幕暗下去的瞬间，像古人寻泉，涣散，心境与记忆的发酵，

或许该重新学习如何“取水”了。那太奢侈，

某种程度上，像自来水，

结尾处，却越喝越渴。屏幕上正放《城南旧事》。很深，24小时供应；电影偶尔是精心调配的矿泉水，而是在“饮用”影像，不是指制作上的匮乏，颤巍巍站起来说：“这里头的黄河水声，不是如何获取更多水源，于是，

我们总说“影视如水”，成片后，失真的色彩，有专注的深度，像一张被水浸泡过久的宣纸。那些需要咀嚼的坚硬内核，是饮水的仪式，但或许理解反了。得等，有等待的时长，或许恰恰需要某种“缺水”状态。是水从喉间滑落时，断续的卡顿，是在一个停电的雨夜点燃蜡烛，即开即饮；剧集是自来水，我们连仔细品尝的耐心都失去了。更令人忧心的是，竟分不清了。得像接屋檐水——你知道，于我而言，我在一座明清老祠堂躲雨，我童年时，”

这话糙，