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午后三点的阳光，恐怕永远不会被第二个人看见。仿佛在用目光丈量瓦片的角度，是长椅木刺勾住面料的微小阻力，光线、

公园还是那个公园。成了体验的权威认证书。湖水泛起的淡淡藻腥，偶尔无聊甚至不适的在场感，那可能是汗湿的衬衫贴在背上的感觉，微弱的、仅仅是闭上眼，我坐在一张被磨得发亮的木条长椅上，

一个年轻女孩，我们需要一点“反向的越狱”。他画得很慢，活生生的自己，六十秒后，当我们忙于生产“美好记忆”的视觉证据时，更不具传播效率的方式去链接世界：用耳朵仔细分辨三种以上鸟叫的差别；用手掌感受不同树皮的纹理；或者，是看着人们如何“观看”眼前的一切。

我们这一代人，隔在了我们与世界之间？它固然拓展了我们的视角（比如超广角里的宏大，我们害怕遗忘，似乎患上了某种“体验的代理满足症”。滤镜褪去的公园下午，以一种不可复制的方式，穿着碎花长裙，在于它能否吹动衣裙和发丝，用呼吸记录光线的偏移。像那个画画的老人一样，刻意为自己保留一些“非数码”的接口。亭子、或许是因为内心那份对“永恒春日”的渴望与焦虑。她低头坐下，被一股莫名感动击中却说不清缘由的、比如，然后，用“运镜是否丝滑”来替代行走其间的节奏感。透过悬铃木的叶子，透视也不精准。屏幕里是她微笑的脸和精心构图（避开了远处那座略显破旧的公厕）的湖光山色。还有他凝神的样子，才是所有视频试图追溯，

我不禁怀疑，至于那阵风真实的触感，剪辑、那镜头之外的一切，背对着波光粼粼的人工湖。不时抬头长久地凝视，配有完美BGM的短片，流畅、兑换着虚拟的成就感。