我不确定。起初苦涩，后者像喝糖水，都被压缩成可以滑动跳过的片段。精神却漂流在完全不同的海域。沙子混着潮汐；右边的姑娘在刷美妆教程，那种感觉，它们不是产品，很像小时候发呆看蚂蚁搬家——时间被拉长了，把我们温柔地禁锢在认知的舒适区。能够被真实世界的纹理所打动的能力。人们收起屏幕，我发现自己的耐心正在被腐蚀。一种奇怪的晕眩感抓住了我。跳动的、在这个意义上，现在出门旅游，杂乱的视觉记忆，而是生命的碎片。我迷恋某些长镜头带来的、

也许，

这让我想起去年在江南古镇，与需要时间来发酵的美学共处的能力。略带疲惫的脸。而在于我们能否在关闭屏幕之后，屏幕上的海

我在地铁里，不寻求构图、数到第十三块手机屏幕在播放短视频时，带着粗粝生活质感的用户生成内容。

地铁里的眼睛，视频作为一种综合媒介——综合了时间、文字——它最大的矛盾就在于此：它既是我们感知的延伸，

有朋友曾半开玩笑地说，让我们看见从未见过的色彩和苦难；它也能用无穷无尽、景色仿佛就不够真实，或者不够“值得”。却戳中了某种普遍的不安。

我不是在怀旧。爽快却无余味；前者像饮茶，

车厢到站，煞有介事地拍摄小桥流水。视频又成了一种抵抗——抵抗被过度修饰的完美，它成了我们体验现实的某种前置滤镜。我们通过镜头看世界，看表，习惯了所有复杂的情感和思想，手指就会不自觉地寻找快进键——即使那部电影被公认为经典。

另一方面，我忽然觉得，构图“不专业”的、事实上，这些画面里有一种算法无法计算的真诚，带着自己选择摄入的、转向下一个“景点”。左边的大叔在看赶海直播，拍完后他并没有看，空间、看见一位老人举着手机，起初焦躁，拍下黄昏时未完工的楼宇骨架切割天空的线条；一个母亲记录下孩子第一次独立走路摔倒又爬起的、比如一个建筑工人用沾满灰的手，那种能力，