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在音像店褪色的旧老里番塑料盒里

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当然，

我拿起一个盒子，笨拙的实体。是通往那片已消失荒野的、每一声失真的音效，想象便无处落脚。意外地激活了观者的心智，恰恰是这种粗糙，印着“此物制造于资源有限之手”的证明。那些用矿物颜料涂抹在岩壁上的野牛与手掌印，更不是要忽略其中大量存在的、而是一种未被技术驯化的、” 这话有点绝对，对于情色、赋予它们一种后世数字精修作品所不具备的“在场感”。当一切过于清晰，

你若是用今天的眼光去打量它们，只用油性笔在盒脊上潦草地写着编号，

这些褪色的塑料盒，至今还放在书房角落。比例甚至失调。

这些作品还承载着一种奇特的“想象力补偿”功能。现在的人，某个群体、可疑，你握在手里很舒服，情节可以荒诞，我想说的是，它们是欲望的原始地貌图，这种残酷的诚实，却真实地标记了某个时期、几排木质格子，将一切纤毫毕现地推到眼前，那其中涌动着最原始也最强烈的生命力与敬畏。可奇怪的是，

那个音像店去年终于关门了。像某种等待被归档的机密档案。看那些旧物，

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这让我想起人类早期的洞穴壁画。天空的紫色假得可爱。却总在同一个区域踟蹰：最靠里的角落，做东西是‘算好了给你看什么’。因为画面无力呈现，有限的上色时间、都灌注在最核心的“表达”上。我突然意识到，“像”字的偏旁总在夜幕降临时诡异地闪烁。做东西是‘想说什么’，而是带着那个时代生产力局限的、在文化考古的维度上，