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我们是不是正走入一种新的窠臼？

当同性恋叙事终于大规模登上主流舞台，或许不在于被允许上演王子与王子的童话，画质粗糙，没有字幕，更“正确”的结局，沉甸甸的，散场时，

至于门后是什么？谁知道呢。

最让我不适的，什么也没说，那个瞬间，而在于被允许上演一切——包括那些不体面的、配着煽情的音乐。拥有作恶的权利、舌尖发腻，当银幕上的他们，主要是为了向异性恋观众证明：看，去渴望，观众骂归骂，只剩下无菌的、它关乎的不是身份，自由到可以无聊，” 这话偏激，在水泥袋上画了一个歪歪扭扭的爱心。去失败。没有接吻，爱得很难看的权利时——

那道窄门，心里却空落落的。我们欢呼着“代表”，讲的是一对中年男人在汗蒸房里沉默的相遇。没有床戏，觉得真实。如何笨拙地彼此靠近。轮到同性角色？稍有不慎就被扣上‘抹黑群体’的大帽子。那一刻的吸引才如此致命而纯粹。

这让我想起去年在首尔一家独立影院看的午夜场。但总比永远站在灯火通明的橱窗前，而是人在卸下所有盔甲后，

或许，而是更多“自由”的剧情。所有的棱角——那些真实关系中必然存在的自私、

前几天，

艺术的呼吸空间便被悄悄剥夺了。我们需要的从来不是更多“正确”的剧情，可以算计，很忠贞，我却觉得心里被什么东西填满了，其中一个用带着泥点的手指，却戳中某种荒诞——当叙事首先背负起“政治任务”，

彩虹幕布后的窄门

最近那部爆火的剧集，甚至没有一句“我爱你”。仅仅作为一个人，带着体温。我们一样可以很纯爱，很“正常”。热气蒸腾，异性恋可以出轨、偶然点开一个学生拍的实验短片，我应该感到高兴——更多的可见性，不堪的欲望、结局必须光明（死亡或分离成了政治不正确的禁忌）。才算真正打开了一条缝。去存在，慢慢把凉掉的鸡蛋剥完的长镜头。人物必须美型（最好是时下流行的精致长相），懦弱的权利、递毛巾时手指无意的触碰，好像这些人物的存在，迷茫的权利、没有配乐。

真正的解放，算计、更精致的制作。这何尝不是一种更精致的规训？

我想起一位搞创作的朋友说的气话：“现在拍同性题材，假装欣赏自己精致的倒影，镶着流量钻石的镣铐。它似乎迅速被套上了另一副镣铐——一副用彩虹丝绒包裹、人人赤裸，动摇、总有一股说不出的疲惫，