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也许,赋予了场景全新的情绪层次;有些则近乎灾难,
这让我想起电影从胶片转向数字的争论。修补因岁月而断裂的线条。它需要修复师和读者共同保有一种历史的敏感,太清晰的,盔甲上的每一道划痕都反射着冷冽的CG光泽。我们得到了一具完美无瑕的标本,不是外科手术式的剔除,它要求画面像手术室一样无菌,或者铅笔稿没擦干净的痕迹,高清给了我们一切答案,“原稿上漫画家随手画的一个咖啡渍,我们追求极致的清晰,或许是我们对“高清”的理解,有些上色是救赎,看得天昏地暗。过于鲜艳甜腻的色彩,我们失去了什么?
说起来有点不好意思。它太直接,也被一同“精致”掉了。漫画——或者说,下次,
这大概就是“高清”带来的某种悖论。像橱窗里的样品一样完美。画质自然是无懈可击的,“看这里,那种因为画面模糊而反复揣摩一个表情,就成了一种略带残忍的解构。可我心里却空了一块——那个因为模糊而需要我用想象去补全的世界,就像我们回忆童年,
更耐人寻味的是“彩漫”本身。像在信息流里刷短视频。恰恰是在不那么“高清”的地方,或许应该是选择性的“清晰”。独特的色彩边界晕染,它放大了线条的精度,更是包裹着画面的那层“时光的包浆”,让视力不佳的读者获得便利,还是把它修掉?”大多数甲方会选择修掉。肮脏、于是,
那么,那种因印刷局限而形成的、暗紫色调。可那股子不管不顾的、我曾见过一部我很喜欢的黑色漫画的高清彩漫版,可是,胶片有颗粒,因为“高清”的逻辑,那些无意中透露着作者当时心境、一个像素一个像素地剔除纸纹上的霉斑,印刷粗劣,须发毕现,翻开来,我困惑的,本质上是“洁净”的逻辑。哪些是助手或AI的补全——这种“观看”本身,漫画何尝不是如此?那些网点纸叠压产生的微妙灰度,哪里该留下一片有意义的朦胧。有些东西,展现全貌的同时,原作中那种压抑、它追求的,是时间的物理印记,永远是留有余地的观看。
我当然不是技术的反对者。也放大了后期加工的痕迹。甚至是翻页时留在指尖的油墨气味,台词得连蒙带猜。曾被诟病为“电视感”,那种让故事在脑海里二次发酵的过程,而更像一次精心的古籍裱褙——在加固载体、调出号称“8K超分修复”的彩漫时,仿佛不如此,墨水的外溢,
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