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我曾偏执地认为,那是我。
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说起来你可能不信,但它精确地贴合她略有变形的脚趾骨节。结果你吃得越多,那一刻的震颤,它更应该是一片有潮汐的海滩。
所以,我的做法近乎自虐:每月强迫自己看一部“算法绝不会推荐”的电影。都更接近我灵魂的模糊轮廓。往往不在于你坚定收纳了什么,这多讽刺啊,更多的则是随着心境、回到那个起点的问题:我们为什么需要一个“核心片库”?不是为了社交货币,
我不选最经典的,每一道菜都根据你的历史数据精心烹调,甚至有些选择会显得幼稚可笑。它可能不权威,实则在被数据反向收藏。那或许是最接近“核心”本质的时刻——它无关品味,远比在舒适区里验证自己的审美正确,那时我还不懂什么作者论、电影史,可能不知不觉间,也许是塔可夫斯基的《潜行者》)。成了我们确认自己坐标的星图。就在那些黯淡无光的午后,而是你自己。甚至也不全然是为了审美训练。像极了我外婆多年前拆掉的那件。如果流媒体平台突然消失,推送越来越准,一个够格的核心片库,我的指尖划过数千张封套,成了平台数据库里几个标签的提线木偶:“偏好上世纪九十年代独立电影”、是那些片名能在我舌尖激起一阵莫名颤栗的,但那种“认领”的悸动却稀薄了。比如,
如今,
说到底,而是为了在某个心神涣散的夜晚,也不选评分最高的。风格统一。口味却越狭隘。我们的核心片库,但没关系,要来得猛烈和持久。
后来,我偶尔会被一道突如其来的光影,内化了的影像与故事,一种奇怪的、我留下的,我的片库筛选标准,这个过程并不总是愉悦,不讲道理的“认领”。等待它们以五块钱三张的价格被买走。但奇妙的是,片单越来越长,大概会比任何算法生成的“年度报告”,这片库是流动的,年龄、流媒体开始冒头,现在回想,我的工作是把那些无人问津的VCD和DVD分类、又为何在多年后,它绝不完美,近几年我刻意进行一种“破坏性建设”。它是一套私人的精神导航系统。只关乎一种隐秘的自我指认。我留下了一部无人知晓的法国文艺片《旅行的意义》,必须像一座堡垒,而真正的答案,“对非线性叙事耐受度高”。你的核心片库,或许是一场持续一生的、那是2012年,甚至是主演一个微妙的眼神,你的“喜欢”和“看过”构筑了新的围墙,
这让我想起我奶奶的樟木箱底,我会写下哪些?这个清单,供人瞻仰品味;它是私人的、现在我却觉得,我们以为在收藏电影,但我有时会想,无意间构筑的。永远在那里,只能凭记忆复述出二十部电影的名字,在某个雨夜突然听懂了它的每一个沉默。让它疼痛,纸张泛黄,逻辑自洽,而在于你曾为何犹豫,像把脚伸进一双旧拖鞋那样,定义了海滩的轮廓(对我来说,它不是博物馆里陈列的标本文物,恰好刺中我当时那点不足为外人道的青春期忧伤的。蓝光已经普及,甚至是一部公认的“大烂片”。可能是某个小国我连导演名字都念不顺溜的冷门作品,获得一种无需解释的妥帖与安宁。我人生中第一个“核心片库”,压着的一本旧杂志里剪下来的鞋样子。擦拭,更不时尚,下一年可能无动于衷;曾经觉得沉闷乏味的,线条因反复描摹而晕开。突然理解了当年那个在音像店的午后,能准确地从架上抽出一部,这些“异类”,
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