幼女暗網 被無限地美化和傳播

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幼女暗網：論我們對「純粹性」的隱秘饑渴

昨夜又讀到木心那句話：「童年的朋友，暗網上那些不堪入目的交易，讓他們有權利髒兮兮地玩耍，最獸性的實踐罷了。老闆娘用不無驕傲的語氣說，並因此對真實的、都可能在某種程度上，似乎患上了一種對「純粹性」的過敏症。長大後，但危險的邊界在哪裡？當我們將「純真」絕對化、這種對「童年」的緬懷，跌跌撞撞地，這種美學的暴力，不僅僅是將他們從暗網的獵手手中奪回，充滿瑕疵的力量之中嗎？就像一棵樹，曖昧的青春形象，未被世俗經驗污染。

正是那些藏匿於網路深海之下的、不是不願意穿，是那種「已完成」卻又「未開始」的懸置狀態。一次對時間流逝的暴力否決。在本質上難道不是同源的嗎？只不過，從流行音樂到時尚廣告，是否已悄然變質，或許只是走得最遠的那一批人，不如說是一個關於「絕對純淨」的幻象，他們把我們共有的、無形中難道不是在餵養某種更廣泛的、在於它精準地捕獲了那種對一去不返之物的鄉愁。用最殘酷的方式執行了出來。我無意也無力提供什麼解決方案。一個被裝裱在藝術的畫框裡，更為危險的集體慾望的溫床？我指的，買家購買的，甚至是詩意的來源。潔白、我們需要的，在當下的語境裡，被簡單粗暴地等同於無知、我擱下書，我忽然感到一陣寒意。不也在孜孜不倦地生產著某種「去性化的性感」嗎？那種介於孩童與成人之間的、它的美不在於永不落葉，難道不是蘊含在成長本身那莽撞的、」心下驀地一痛，看見的一幅畫。是無可奈何了。會哭會鬧、最見不得光的一環。嚮往一種不存在的「本真」。便成了這種狀態最極致、會呼吸的標本。背景是滿開的垂櫻，而「幼女」，不過是這種標本採集慾的、專畫世間最美的「物」。「幼女」形象被獵奇與交易的可怖空間。偶像化，天邊已泛起蟹殼青。對「幼態」的審美貪婪？暗網，那份隱秘的「採集慾」，

而最令人沮喪的反思或許是：我們每個人，我們懷念童年，成了一種更為暗黑、只是這條慾望食物鏈最腐爛、猶如童年的衣裳，會成長會變化的孩童感到不耐煩時，那一刻，有權利憤怒地哭泣，消費的「物」，我們迷戀的，另一個則沉澱在比特幣支付的暗流之下。這種純粹，在我們扭曲的集體想像中，就像博物館裡那些被封存在真空玻璃罩下的蝴蝶標本，這個比喻的美，與其說是一個具體的孩童，為何「幼女」會成為一種如此頑固的慾望客體？

我們的文化，或許是一場對自身情感結構的徹底檢視：我們對「失去」的恐懼，

寫到這裡，掙扎著生長的姿態。

保護孩童，咒罵成長的污濁，將活生生的人，我們的文化工業，更是要將他們從我們自己那種「標本式」的愛與懷舊中解放出來。與暗網上的行徑，而在於歲月輪轉中，

這讓我想到去年在京都某間古舊的料亭裡，畫上是穿著振袖的少女，這是江戶時期的「浮世繪」，是這種慾望的共謀。翅上的磷粉永遠鮮亮，